Звезда наполеоновского Парижа оставила нам «мебельное» наследство. Как появилась кушетка Рекамье.
О прославленной парижской красавице XIX века, чья любимая кушетка известна сегодня просто как «рекамье»
История происхождения некоторых предметов мебели связана с именами их владельцев. Среди наиболее известных образцов — кресло Вольтера, в котором «парижский старец» изображен на самых известных скульптурах, или похожий по силуэту на павлинье перо стул Строцци на трех ножках, заказанный представителем знатного флорентийского семейства, конфликтовавшего с еще более прославленными Медичи.
Но, пожалуй, нет более яркой представительницы мебельной «семьи», чем кушетка рекамье, названная в честь звезды наполеоновской эпохи Жюли Рекамье, слава которой не померкла со временем. Речь идет о женщине, чей образ переосмыслил Рене Магритт и упоминал в своих стихах Блок.
Совсем юную Жюли Бернар, еще не достигшую шестнадцатилетнего возраста, выдали замуж за банкира Рекамье, который был старше нее на двадцать шесть лет. Историки предполагают, что брак никогда не был консумирован, а отношения между супругами были исключительно дружескими и очень теплыми. Банкир сделал Жюли щедрый свадебный подарок — богатый особняк в Париже, в котором свежеиспеченная мадам Рекамье чувствовала себя вольготно, а с 1798 года начала принимать гостей.
Вскоре весь Париж облетела весть о салоне мадам Рекамье, обладавшей свойствами IT-girl своего времени. Для светской популярности недостаточно было быть просто красивой, нужно было обладать харизмой и «попадать» в струю эпохи. Жюли Рекамье была именно такой: стиль ампир, казалось, был создан для нее, а очарование дополняла редкая интуиция и умение сближать людей.
Список гостей салона мадам Рекамье был поистине звездный: ее посещала политическая и интеллектуальная элита, в числе которой были не только министры и государственные деятели, но и писатель Франсуа Рене де Шатобриан (тот самый, в честь которого был назван стейк), великий литературовед и критик Сент-Бёв, ее лучшая подруга и писательница мадам де Сталь и даже сам Оноре Бальзак.
А что же любовные романы, которые всегда так щедро приписываются светским львицам?
Известно, что со своими многочисленными поклонниками мадам Рекамье предпочитала сохранять дружескую дистанцию. В этом ощущается определенная практичность. Подаришь благосклонность одному — испортишь отношения с другими, и вместо бесед на возвышенные темы все будут сидеть по углам и обижаться друг на друга, а то и вовсе разбегутся.
Принято считать, что Жюли была готова отдать свое сердце принцу Августу Прусскому, который заказал свой портрет на фоне ее знаменитого портрета кисти Жерара. Однако пожилой банкир Рекамье в то время был тяжко болен, и Жюли не захотела оставлять супруга, к которому была привязана.
В числе ее поклонников был Люсьен Бонапарт, хотя мадам Рекамье состояла в политической оппозиции к его могущественному брату. По меркам нашего времени, отношения с Люсьеном нельзя назвать полноценным романом, но когда-то их переписка наделала в Париже большого шума. Существует версия, что Наполеон тоже пытался добиться ее любви, но был презрительно отвергнут, после чего затаил зло и даже изгнал мадам Рекамье из Парижа. Возможно, ее красота действительно не оставила Наполеона равнодушной, но изгнание скорее было связано с политическими причинами: салон мадам Рекамье стал сосредоточением антиимперских настроений.
Более подробно о Люсьене Бонапарте и его сложных отношения со своим семейством читайте в книге «Люсьен, мятежный брат Наполеона» итальянского историка Марчелло Симонетты, автора легендарной трилогии о Медичи. Оппозиция мадам Рекамье по отношению к Наполеону могла быть даже привлекательной чертой в глазах Люсьена, состоявшего в соперничестве с братом.
Эстетика салона мадам Рекамье — квинтэссенция стиля ампир, этого сурового и холодного переосмысления античности, черты которого намного позднее воссоздали в СССР в период монументального строительства первой половины XX века.
В эпоху Директории и Консульства большую известность получили раскопки руин Геркуланума и Помпей, благодаря чему начал формироваться стиль «à la antique», восходящий к древнеримским образцам. Французов покорила античная простота, мода на которую проникла во все сферы.
В 1800 году первый живописец наполеоновской эпохи Жак-Луи Давид написал портрет мадам Рекамье, который соответствовал канонам «помпейского минимализма» во всем — от образа прекрасной барышни до мебели. Волосы мадам Рекамье коротко подстрижены и завиты; такая прическа, напоминающая мужские прически древнеримских статуй, называлась «а ля Титус» и была самой модной среди женщин того времени. Модель одета в простое белое платье, напоминающее античную тунику. Она изображена босиком и полулежащей, по древнегреческой моде, на кушетке с плавно изогнутым изголовьем. Вот она, та самая кушетка Рекамье! Ее создал знаменитый мастер-мебельщик Жорж-Жакоб Старший. Кушетка «переехала» и на портрет мадам Рекамье работы Франсуа Жерара, а чуть позже - на сюрреалистическую работу Рене Магритта «Перспектива мадам Рекамье», где гроб повторяет позу прекрасной Жюли с картины Давида.
Мрачный юмор Магритта не помешал «карьере» кушетки рекамье в мебельном мире. Когда-то спартанская простота обстановки салона мадам Рекамье служила примером всем, от Франции до России. И вот уже не одну сотню лет по знаменитому образцу создается множество изделий, и среди кушеток она остается первой, как была когда-то первой светской дамой наполеоновской Франции сама мадам Рекамье.
Как кушетка вошла в историю искусства, мебели и моды, а также стала частой «гостьей» в кинематографе и символом психоанализа – в книге «На кушетке. Нерассказанная история кушетки психоаналитика от Платона до Фрейда» Натана Крейвиса, психоаналитика из Нью-Йорка, где даже у психоаналитика есть свой психоаналитик.
