Свидетель эпох: Тайны и шедевры Палаццо Веккьо

01.04.2025

Дворец правления Флорентийской республики Палаццо Веккьо (букв. «Старый дворец»), или Палаццо Синьории (или Приоров, что впоследствии отнесли и к правлению Медичи, 1434–1469), наряду с собором Санта Мария дель Фьоре является безусловным символом Флоренции. Вместе с сообщающимися дворцами-галереями Уффици и Питти, музеем под открытым небом на площади Синьории, статуей Давида, Лоджией Ланци и ее сокровищницей городской скульптуры комплекс Палаццо Веккьо представляет собой сердце музейной жизни Флоренции. Это средневековое здание с характерной вертикалью башни заключает в себе несколько веков флорентийской истории и искусства. Его облик связан с правительством Республики, а внутреннее убранство — с господством семьи Медичи. Палаццо Веккьо был возведен в формах типичного средневекового дворца-крепости архитектором собора Арнольфо ди Камбио (1299–1314). Однако после крушения Республики (1532) и утверждения наследственной монархии (Флорентийского герцогства) под единоличным управлением Козимо I Медичи (1555) в стенах дворца разместилась семья великого герцога.

Герцог Козимо I показал себя уверенным творцом художественной политики Флоренции, а обновленный Палаццо Веккьо выступил великолепной демонстрацией его замыслов. Исполнителем амбициозных программ Медичи стал основатель флорентийской Академии рисунка, художник и архитектор Джорджо Вазари. В эти годы изменилось внутреннее убранство Палаццо Веккьо, а рядом с дворцом возник монументальный ансамбль Уффици, в недрах которого зародился музей (1581). Постепенно был расширен Палаццо Питти, куда Медичи перебрались в 1565 г. Коридор Вазари связал Питти с комплексом Уффици и Палаццо Веккьо, превратив здания в единую систему.

С 1865 по 1871 г. в Палаццо Веккьо заседал Парламент единого Итальянского государства, а в наши дни здесь находятся официальный кабинет мэра Флоренции и различные муниципальные организации. Палаццо Веккьо тем не менее не утратил исторические помещения, которые объявлены музейным достоянием города. Перед посетителем предстает череда великолепных залов, где работали мастера Раннего и Высокого Возрождения: Донателло, Верроккьо, Леонардо, Микеланджело, Гирландайо, Вазари и Бронзино.

Между вторым и третьим этажами Палаццо Веккьо в 1453 г. архитектор Микелоццо создал промежуточную пристройку, понизив потолки некоторых залов. Так возникло крыло частных покоев — Мезонин, где впоследствии проживали Мария Сальвиати, мать Козимо I, и некоторые молодые герцоги. Сегодня в этих помещениях разместилась коллекция американского искусствоведа Чарльза Лозера (1864–1928), подаренная Флоренции для дополнения исторического облика интерьеров Палаццо Веккьо. В собрание, открытое для широкой публики в 1934 г., входит более 30 произведений искусства и старинной мебели, находившихся при жизни ученого на старинной вилле Торри Гаттайя близ площади Микеланджело.

Лозер собрал галерею удивительных образов Мадонна с Младенцем, преимущественно в тондо, представляющих вариации этой иконографии в конце XV в.

В Палаццо Веккьо выставлены также произведения из собрания Родольфо Сивьеро (1911–1983). Страстный и образованный коллекционер, он приобретал произведения искусства древности, включая этрусские и римские археологические находки, бронзу, терракоту, предметы мебели, деревянную скульптуру XIV–XV вв. и живопись Ренессанса и барокко. Особое место в его коллекции занимали работы итальянских модернистов Джорджо де Кирико, Джакомо Манцу, Арденго Соффичи, с которыми Сивьеро связывала дружба.

Сивьеро сыграл решающую роль в сохранении культурного наследия Италии во время и после Второй мировой войны. Благодаря часто рискованным методам, хитрости и отваге ему удалось спасти тысячи шедевров, заслужив прозвище Агент 007 от искусства. При посредничестве Сивьеро, способствовавшего договору между Де Гаспери и Аденауэром (1953), в Италию были возвращены все вывезенные захватчиками произведения искусства. В последние годы жизни, будучи президентом Флорентийской академии искусств, Сивьеро организовал ряд важных выставочных проектов. Главным делом жизни мецената была передача собственной коллекции как неделимого музейного целого в дар Тоскане.

Первый из дворов Палаццо Веккьо находится за главными входом со стороны площади Синьории. Автором проекта был личный архитектор Медичи Микелоццо. Облик двора приобрел изысканную декоративность по замыслу Джорджо Вазари в 1565 г. в честь торжеств по случаю брака Франческо I Медичи, сына Козимо I, и Иоанны Австрийской, сестры императора Максимилиана II и матери Марии Медичи. По периметру возникли изящные аркады, а в центре, на месте средневекового колодца, Вазари соорудил фонтан, использовав более раннюю бронзовую статуэтку Путто с дельфином Андреа Верроккьо (ок. 1470). Фигурка игривого крылатого мальчика венчает сосуд с львиными головами, расположенный в центре мраморной чаши. В 1959 г. подлинник статуи заменили копией, а творение Верроккьо разместили в одном из залов дворца.

Огромный Зал Пятисот обладает наибольшей историко-художественной ценностью в череде помещений дворца. Это самое обширное пространство, когда-либо созданное для органов городского управления в Италии. Зал находится на втором этаже дворца и входит в группу помещений, пристроенную позже к древнему комплексу времен Арнольфо ди Камбио. Обустройство зала по проекту Симоне Кронака и Франческо ди Доменико заняло всего 7 месяцев (июль 1495 — февраль 1496) по заказу Джироламо Савонаролы. Неистовый феррарский проповедник после изгнания Медичи (1494) стал фактическим правителем города. Он начал народную реформу преобразования флорентийских организаций, чтобы никто не мог единолично сконцентрировать власть в своих руках, как это делали Козимо Старший, Лоренцо Великолепный и как безуспешно попробовал Пьеро Медичи. Савонарола настоял на формировании Совета Пятисот, или Большого Совета, по примеру венецианцев — «справедливого» правительства «кристально честных» горожан, призванных управлять Флоренцией как новым Иерусалимом, свободным градом Христовым.

На смену недолгому Средневековью Савонаролы также на краткое время пришла светская республика, для которой Микеланджело создал свое первое крупное произведение во Флоренции — Давида (1501–1504). Однако вскоре Медичи снова вернулись к власти и сделали Зал Большого Совета пышным пространством для церемоний. Потолок был поднят на 7 м, а стены украсили грандиозные сцены апофеоза герцога Козимо I, созданные Джорджо Вазари и его учениками в середине XVI в. Последняя реставрация зала проводилась в 2000– 2001 гг.

Студиоло Франческо I — одно из самых известных и загадочных мест Палаццо Веккьо. Программу декоративного убранства Студиоло в августе 1570 г. составил философ и литератор Винченцо Боргини, приближенный к кругу Медичи. Творческое воплощение принадлежало талантливой команде мастеров во главе с Джорджо Вазари. Однако уже в 1590 г., после кончины герцога (1587), кабинет утратил свои ценные экспонаты и оформление. Студиоло, примыкая к Залу Пятисот, представлял собой алхимический кабинет и кунсткамеру. Помещение соседствовало со спальней Франческо I и секретным покоем его отца Козимо I Медичи. Франческо I предпочитал уединяться здесь для научных изысканий. В этой небольшой комнате хранилось великое множество собранных герцогом естественнонаучных и философских материалов, а сами опыты проводились в специальной лаборатории (Казино Сан Марко у одноименного монастыря во Флоренции).

Квадратное в плане помещение Студиоло перекрыто цилиндрическим сводом с росписями Поппи (1544–1597) и Якопо Цукки (1540–1596). В убранстве интерьера нет религиозных аллюзий. Центр свода отведен сцене Прометей с сокровищами природы, которая являлась ключевой для развития программы фрескового цикла, где главенствуют Природа и Искусство. Персонификации Четырех стихий (Воздух, Вода, Земля и Огонь) определяют тематику оформления соответствующих им стен. Парочки обнимающихся путти символизируют слияния природных элементов. По главной оси свода значится эмблема Франческо I Медичи (зверек ласка) — аллегория связей четырех стихий. В четырех угловых ячейках представлены некоторые алхимические категории темпераментов: флегматичного (родственная влажности прохладной воды), сангвинического (влажная и горячая, как воздух), меланхоличного (холодная и сухая, как земля) и холерического (горячая и сухая, подобная огню). В люнетах в торцах свода Алессандро Аллори, последователь Бронзино, написал портреты родителей Франческо — Козимо I и Элеоноры Толедской.

Стены Студиоло украшены двумя ярусами деревянных панелей с живописью — по три на каждой из коротких и восемь на длинной стене. В верхнем ярусе по краям есть ниши для бронзовых статуй. Они изображают мифологических героев, связанных со Стихиями. Всего в кабинете 8 ниш для статуй и 36 картин, из которых две утрачены. На месте одной из них в 1920 г. была пробита дверь в Зал Пятисот. За каждой панелью располагались шкафы с монетами, минералами, диковинными вещами и произведениями искусства. Исключение составляли вентиляционный проем, проход в спальню Франческо и две другие секретные комнаты.

Мифологические и светские сюжеты живописи (например, Стекольное дело Джованни Буттери, Ювелирная мастерская Алессандро Фей дель Барбьере или Бронзолитейный цех Поппи) соотносились с различными материалами из коллекции Франческо. Остатки живописных сокровищ Студиоло сегодня хранятся в различных музеях (в том числе в Уффици и Питти). Общий облик помещения, с реконструкцией пола и деревянной облицовки, восстановили в 1920 г., вдохновляясь стилем и тематикой росписей свода. В наши дни потолок — единственная старинная часть кабинета.

Зал Аудиенций (Правосудия) — творение скульптора и зодчего Раннего Возрождения Джулиано да Майано (1432–1490). Помещение примыкает к Залу Лилий. Здесь проходили встречи председателя магистрата (гонфалоньера Республики) и восьми приоров (глав важнейших цехов города). Над люнетом портала установлена мраморная аллегория Правосудие работы Джулиано и Бенедетто да Майано (1476–1480). Инкрустированные двери с изображениями Данте и Петрарки исполнены Джулиано да Майано по рисунку Сандро Боттичелли (1476–1480).

При Козимо I Медичи стены украсили грандиозные циклы на темы римской истории кисти Франческо Сальвиати при участии Доменико Романо (1543–1545). В наши дни облик зала определяет пышное оформление в стиле маньеризма.

Капелла Элеоноры — одно из главных помещений покоев Элеоноры Толедской, супруги Козимо I, расположенных на третьем этаже исторической части Палаццо Веккьо. В ее создании принимали участие архитекторы Джамбаттиста дель Тассо, Джорджо Вазари и художник-маньерист Аньоло Бронзино. Сведения о заказе и исполнении оформления капеллы есть у Вазари. Для датировки произведения также важны открытия реставрации 1949 г., в ходе которой была обнаружена подпись XVI в., современная периоду создания фресок (1540–1564). Росписи на библейские сюжеты (истории Моисея и ветхозаветных женщин-героинь) эффектным ковром покрывают всю поверхность стен, обозначая важный этап творческой зрелости Бронзино. Алтарь капеллы занимает Положение во гроб — авторская реплика картины 1545 г. (Безансон, Художественный музей). По обеим сторонам алтаря размещено двухчастное Благовещение, а выше изображены Давид и Сивилла Эритрейская.

Покои, посвященные Стихиям, на третьем этаже музейного комплекса Палаццо Веккьо, а также связанные с ними покои Льва X на втором этаже с приемными для гостей появились в 1551–1566 гг., в период расширения здания по воле Козимо I Медичи. Исполнителем грандиозных планов властителя стали зодчие Баттиста дель Тассо и Джорджо Вазари. По словам Вазари (Рассуждения, 1567), каждый из залов Стихий посвящен определенному мифологическому божеству, которому этажом ниже соответствует покой одного из представителей династии Медичи, «ибо по велению небес на земле смертные боги творят великие деяния». Свершения рода Медичи таким образом возводились к подвигам древних богов и героев.

Название покоям третьего этажа дал Зал Стихий, посвященный единству первоэлементов Воздуха, Воды, Огня и Земли. Этажом ниже ему соответствует Зал папы Льва X, Джованни Медичи. Подобно тому как стихии стали основой мироустройства, Лев X создал условия процветания Герцогства Медичи в Тоскане. Цикл росписей начинается со свода, посвященного стихии Воздуха и истокам четырех первоэлементов-стихий из семян Урана, развеянных Сатурном. Упав в море, они создали Венеру, богиню водной стихии. На одной из стен она изображена выходящей из морских волн в окружении тритонов и водных нимф. Коса Сатурна опустилась на Землю, образовав остров Сицилию. Именно там разворачивается сцена напротив композиции со стихией Воды. Богиня Земли Церера вручает дары Сатурну, покровителю сельского хозяйства. Роспись над камином посвящена богу огня Вулкану, затачивающему стрелы Купидону в присутствии Венеры и амурчиков. Неподалеку циклопы изготавливают молнии Юпитеру.

В 2018 г. Зал Стихий закрыли на реконструкцию, но для посетителей дворца открыты специальные маршруты по строительным лесам, позволяющие приобщиться к тайнам реставрации.

Всего в Палаццо Веккьо 12 залов: