«Ложа» Огюста Ренуара обошлась английскому промышленнику и коллекционеру Сэмюэлю Курто в 1925 году в 22600 фунтов, огромную по тем временам сумму — порядка 50 миллионов евро если оперировать нынешними деньгами. Никто уже и не помнил, что первому владельцу картины ренуаровский шедевр достался всего за 425 франков: художнику нечем было заплатить за квартиру, а выставка 1874 года никому из всей когорты импрессионистов ни денег, ни славы не принесла. В 1899 году, когда Ренуар был уже на пике популярности, Поль Дюран-Рюэль, главный дилер импрессионистов, сумел приобрести Ложу за 7500 франков, сущий пустяк. Зато отправляя полотно на Французскую выставку в Петербург в 1912 году он оценил полотно в 300 тысяч франков.
Сэмюэль Курто (1876–1947)
Не думайте, что русские коллекционеры не присматривались к Ложе. Иван Морозов влюбился в картину, едва увидел ее на Осеннем салоне в Париже 1904 году, однако в ту пору он только-только начинал собирать, а потому даже прицениваться к подобным работам не осмеливался. Зато потом так разошелся, что художник Сергей Виноградов — тот самый, кто руководил первыми шагами «друга Вани», — решил, что настало время замахнуться на шедевры. По наивности Сергей Арсеньевич предполагал, что Ложа обойдется максимум тысяч в 150, что в переводе с франков на рубли ничтожная для владельца Тверской мануфактуры сумма. Какие-то 50 тысяч, зато «друг Ваня» свое имя увековечит тем, что Ложа будет у него! В конце концов ему удалось уговорить приятеля, и они отправились в Париж покупать Ложу.
Пьер-Огюст Ренуар. Ложа. 1874. Лондон, Институт Курто
Виноградов уже не раз бывал на рю Де Ром, в личных апартаментах маршана Поля Дюран-Рюэля, где висела картина, а Морозов попал туда впервые. «Иван Абрамович волновался ужасно... перед картиной, когда нужно было наконец спросить цену. Краснел, бледнел, лоб влажный немножко даже, заикался, дышал тяжело и, наконец, выговорил вопрос о стоимости картины. Дюран-Рюэль, уютный старичок в мягких сапожках, как-то и мягко говорящий, ответил: „Я не знаю, сколько стоит эта вещь, в прошлом году в Америке за нее мне предлагали 350 тысяч франков — я не взял, и вообще, я думаю, она должна остаться во Франции и быть в Лувре“. Ваня облегченно вздохнул, отдышался».
Надо же, оказывается Сергей Щукин тоже пытался подступиться к Ложе и тоже наверняка не представлял себе, во что ему могла обойтись подобная покупка. Впрочем, Дюран-Рюэль даже слышать об этом не пожелал и отбил русскому клиенту короткую телеграмму, копия которой сохранилась в архиве галереи: «Картину мы никому не предлагали. Ложа не продается».
Эдуар Мане. Завтрак на траве. 1863. Париж, Музей Орсе
С Ложей у русских коллекционеров ничего не вышло. Ни Морозов, а тем более Щукин, к Французской выставке 1912 года интереса не проявили и в Петербург приехать не соизволили. Щукин давно распрощался с Мане и импрессионистами, а Морозов нет. Иван Абрамович настойчиво продолжал искать пейзаж Мане и не терял надежды приобрести вариант легендарного Завтрака на траве. Картину пытался сторговать для него Морис Дени (тот самый, что расписал Музыкальный салон особняка на Пречистенке сценами из Истории Психеи), благо был вхож в семью владельцев картины. Но потомки приятеля художника, получившего полотно в подарок от самого Мане, расстались с Завтраком только когда Ивана Абрамовича уже не было в живых. Картина досталась все тому же Сэмюэлю Курто, заплатившему за Завтрак на траве в 1928 году 10 тысяч фунтов, гораздо дешевле, чем за ренуаровскую Ложу и Бар «Фоли-Бержер», еще один шедевр Эдуара Мане, которого лишилась Франция.
Эдуар Мане. Завтрак на траве. 1863. Лондон, Институт Курто
Что же касается более крупного, законченного варианта Завтрака на траве, то легендарное полотно Мане в 1906 году было подарено Лувру Этьен Моро-Нелатоном (1859–1927) художником, историком искусства и коллекционером, принесшим в дар музею свое собрание. Так же поступит и Сэмюэль Курто, завещавший свою коллекцию, основанному им в 1932 году Институту Курто. Два Завтрака на траве, большой и малый, ныне разделяет лишь пролив, который французы именуют Ла-Маншем, а англичане называют Каналом.
Больше интересных историй из мира искусства и коллекционирования читайте в книге Наталии Семеновой «Амбруаз Воллар. Открыватель талантов».
