Итак, вернемся в 1875 год, когда Виктор Шоке познакомился с Ренуаром и тот написал его портрет на фоне висящего в позолоченной раме эскиза Делакруа, а следом еще один. Для второго коллекционер позировал на фоне обоев в мелкий цветочек, покрывавших стены особнячка на Монмартре, в котором в 1875-1877 годах художник арендовал мастерскую. В ней были написаны и Бал в Мулен де ла Галетт, и похожий на пышный летний букет Сад на улице Корто на Монмартре — тот самый «Сад Ренуара», которым не устают любоваться посетители Музея Монмарта.
Пьер-Огюст Ренуар. Портрет Виктора Шоке. 1875. Винертур, Музей Оскара Рейнхарта
Пьер-Огюст Ренуар. Сад на улице Корто на Монмартре. 1876. Питсбург, Художественный музей Карнеги
Огюст Ренуар только-только стал выбиваться из нужды, когда Шоке неожиданно вышел на пенсию. Особого рвения за годы службы он не проявлял, начальство его не жаловало, дальше инспектора по карьерной лестнице не продвинулся. С картинами пришлось несколько поумерить пыл, но так продолжалось недолго. В 1882 году супруги Шоке получили приличное наследство. Из небольшой квартиры на Риволи они переехали в старинный особняк неподалеку от Оперы, купили поместье в Нормандии, родных краях Мари, и Папаша Шоке (как его называли Моне с Ренуаром — Шоке ведь был много старше них) с прежним рвением продолжил собирать. В итоге у него собралось не меньше сотни одних только живописных полотен. По 11 работ Моне и Ренуара и 32 Сезанна, написавшего три портрета коллекционера. Это не считая 89 работ обожаемого Эжена Делакруа, а также акварелей и рисунков других художников.
Поль Сезанн. Портрет сидящего Виктора Шоке. 1877. Коламбус (Огайо), Художественный музей
Любимцем его, не считая, конечно, Делакруа был Сезанн. Ренуар рассказывал Воллару, что, познакомившись с Шоке, стал думать, как бы сделать так, чтобы тот купил что-нибудь у Сезанна. Первым делом, разумеется, он привел его к Папаше Танги — увидеть картины «Отшельника из Экса» тогда было больше негде, только в лавочке торговца красками. Три купальщицы немедленно были куплены. «Как это будет прекрасно выглядеть между Делакруа и Курбе!» — повторял Шоке всю дорогу домой. «Но что скажет Мари? — заволновался он, подойдя к двери. — Послушайте, Ренуар, сделайте мне одолжение. Скажите, что этот Сезанн принадлежит вам, и уходя забудьте взять его с собой. У Мари будет время привыкнуть к этой вещи, прежде чем я признаюсь, что она моя!» Вряд ли мадам Шоке пришла в восторг, увидев купальщиц, тем не менее, чтобы доставить удовольствие супругу, «очень быстро освоилась с живописью Сезанна», как выразился Ренуар.
Поль Сезанн. Три купальщицы. 1874–1875. Париж, Музей Орсе
Что же до самого Шоке, то вскоре при нем стало невозможно заговорить о каком-нибудь художнике, чтобы он тут же не вставил: «А Сезанн?..»
Больше интересных историй из мира искусства и коллекционирования читайте в книге Наталии Семеновой «Амбруаз Воллар. Открыватель талантов».
