Накануне выхода новой книги Наталии Семеновой руководитель проектов издательства СЛОВО/SLOVO Карина Ерицян поговорила с автором о фигуре Амбруаза Воллара, феномене коллекционирования и своих творческих планах.
Герой выбран случайно и одновременно не случайно. В послесловии я в деталях пересказываю историю о том, как моя подруга Лена Александрова в 1990-х годах случайно поселилась во флигеле имения Амбруаза Воллара, как она погрузилась в перипетии посмертной судьбы его коллекции, и как в 2017-м познакомила с этой историей меня и Таню Рахманову, с которой мы только что сделали документальный фильм о Сергее Щукине, а в Париже прогремела выставка шедевров из его собрания.
Мы погрузились «в тему», но фильм о Волларе Таня начала снимать лишь в позапрошлом году. И уже монтируя его, уговорила меня написать книгу. А наша подруга Лена Александрова стала моим верным помощником и проводником. И с последней частью книги, связанной с судьбой наследства прославленного торговца картинами, я бы не справилась без нее и утонула бы в несметном количестве документов, а рукописные и вовсе не смогла бы прочесть и расшифровать. И уж точно не сумела бы уложиться в год, даже работая сверхурочно и без выходных.
Чем дальше и глубже я погружаюсь, тем больше убеждаюсь, что универсальная. У меня даже была лекция «Восторг и обладание, или Патологическая страсть», в которой я сравнивала отечественных коллекционеров XIX века и своих современников. Что уж говорить о прошлом! Причем не важно, в какой стране они родились — в Швейцарии, России или Франции. Все они — обладатели огромного состояния (без денег собрать серьезную коллекцию сложно), но почти каждый готов воскликнуть, что не рожден быть лавочником, виноделом, банкиром и т. д. Мы говорим конечно же об эпохе так называемого буржуазного собирательства, оставляя за кадром аристократическое, где все было несколько иначе.
Когда много лет назад мой сын Митя задал вопрос одному серьезному коллекционеру, что следует собирать, тот посоветовал ему прислушаться к мнению собственной мамы. «Но моя мама не комфортна в финансовом отношении», — сказал будущий юрист. Теперь он вырос, сам стал коллекционером, и даже собрал вокруг себя друзей, увлеченных искусством. Я же по-прежнему не берусь давать советы. «Воллар наших дней» сам должен чувствовать, на кого есть смысл ставить, а на кого — нет. Ведь Амбруаз был отнюдь не коллекционером, а торговцем картинами, руководствующимся иными соображениями.
Не знаю, как происходит у других, но мои герои — всегда реальные персонажи, и бывает обидно, когда вдруг в связи с совершенно иным исследованием попадается о них важная деталь. Ведь знай я о ней раньше, мне было бы куда легче описать историю моего героя, а не домысливать, как и почему он так поступил. Например, Иван Щукин, младший из братьев, решил в 1900 году продать на аукционе свою коллекцию современных французских художников. И вот выясняется, что Жан Ваграмский, как шутливо называл его Игорь Грабарь, к тому времени уже был в долгах как в шелках и продать картины его принудил банкир, которому он не мог вернуть долг. Но эта подробность открылась нам с Андре-Марком Делок-Фурко, внучатым племянником Ивана Щукина, только сейчас, в процессе изучения картины Ван Гога, которая ныне хранится в Хиросиме…
Иногда же просто попадается знакомая фамилия, начинаешь читать и понимаешь: «я знаю только то, что я ничего не знаю». И мне было так жаль терять эти маленькие открытия, что я решила завести блог, подобно героине фильма «Джулия и Джулия». Главное, чтобы хватило историй на каждую неделю!
Есть один интересный проект, над которым мы работаем с внуком Сергея Щукина Андре-Марком, связанный с выставкой в Фонде Виттон, но пока не понятно, выльется он в книгу, статью или документальный фильм. Еще я не оставляю мысли написать продолжение нашего с Таней Чеботаревой детектива «Серые любовники, или Как украсть Шагала из музея» — даже первые главы уже написаны… Пока же пытаюсь изучать историю малоизвестных мне ранее европейских собраний, из которых происходили купленные нашими русскими коллекционерами произведения.
